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廣東民間工藝“世家”今何在? |
發(fā)表時間:2009-4-14 14:09:58 天氣狀況: 心情指數(shù): 瀏覽次數(shù): 8 |
幾只樣式各異的小毛筆,幾碟各色顏料,趙藝明輕巧地在一個素胎瓶上勾勒出一組人物圖樣。作為廣彩首位中國工藝美術(shù)大師趙國垣的兒子,趙藝明是廣彩業(yè)至今以家族傳承為數(shù)不多的藝人之一。11日起,他的作品將在位于東風(fēng)東路藝苑大廈的廣東工藝美術(shù)珍品館展出。 雖然“家傳”在傳統(tǒng)手工藝中占據(jù)了重要的位置,但記者在采訪中發(fā)現(xiàn),廣東曾經(jīng)赫赫有名的手工藝“世家”們,如今“手藝傳家”的情況卻大不相同。 廣東省工藝美術(shù)珍品館舉辦的《趙國垣后人廣彩作品展》從本月11日~19日在廣州市東風(fēng)東路藝苑大廈開展,展出趙國垣后人——兒子趙藝明、女兒趙桂貞和兒媳馮瑞華50余件廣彩作品。他們均是趙氏家族自清同治二年(1863年)創(chuàng)辦“趙闌桂堂”廣彩瓷作坊以來,這個百年老字號的第四代傳人。 國家級大師子女多承家學(xué) 珍品館館長譚偉彬評價,他們不但秉承父業(yè),還立意創(chuàng)新,在構(gòu)圖布局、色釉運用方面有獨到之處,近年來分別在廣東省、廣州市各類大賽中獲獎,部分作品入編《中國陶瓷藝術(shù)家辭典》一書。從這個角度來說,這幾位“廣彩后人”的班接得不錯。 廣東作為民間工藝大省,歷來“世家”眾多。長期關(guān)注廣東民間工藝發(fā)展的譚偉彬作了一個簡要統(tǒng)計:廣東省的15位中國工藝美術(shù)大師當(dāng)中,有12人的后代仍在從事父輩的手工藝制作,傳承情況尚屬樂觀。但也有不少成名已久的省級工藝美術(shù)大師、高級工業(yè)美術(shù)師的后人已離開了世代賴以謀生的行當(dāng)。
“世家”轉(zhuǎn)行的例子,比較著名的有象牙國家級工藝美術(shù)大師潘楚鉅。不但他的兒子沒有繼承牙雕事業(yè),大師本人也在工藝美術(shù)陷入低谷的那幾年中脫離了曾讓自己名滿天下的牙雕行業(yè),成了兒子搬家公司的合作者,令行內(nèi)人唏噓不已。 已于1998年身故的中國工藝美術(shù)大師、汕頭內(nèi)畫鼻煙壺的開創(chuàng)者之一吳松齡用數(shù)十年時間傾心摸索這一民間工藝奇葩,從作畫工具、繪畫技法、構(gòu)圖形式,到瓶體造型、瓶外裝飾、藝術(shù)效果都有許多全新創(chuàng)制,形成了與北方內(nèi)畫差異很大的“廣東風(fēng)格”,數(shù)百件作品被選送至20多個國家展覽和收藏。但他的后人如今已不做這種精美的工藝品了。 又如廣東名產(chǎn)端硯界唯一的中國工藝美術(shù)大師黎鏗,廣繡省級工藝美術(shù)大師許熾光,廣式木雕的代表人物、高級工藝美術(shù)師楊蝦,琺瑯省級工藝美術(shù)大師張志鋒等的后人,都在從事其他行業(yè)。 前景:廣東工藝“世家”難再現(xiàn) 曾經(jīng)在業(yè)界顯赫一時的各大“世家”,為何進入新世紀(jì)后呈現(xiàn)完全不同的走向? “世家”的出現(xiàn)與社會政治經(jīng)濟環(huán)境密切相關(guān)。在上世紀(jì)初一直到改革開放的數(shù)十年中,中國工業(yè)化的進程相對緩慢,傳統(tǒng)手工業(yè)作為一門技術(shù)含量相對較高的產(chǎn)業(yè)門類,具有很強的成長性和社會需求。 同時,在社會不是很發(fā)達的年代,各種技法被視為“商業(yè)秘密”,家傳成為常態(tài),世家也就大量涌現(xiàn)。比如清代皇家宮殿的御用匠人“樣式雷”,世代為宮廷服務(wù),絕無外傳。但改革開放后,中國經(jīng)濟迅速增長,年輕人的工作選擇增多,傳統(tǒng)手工藝不再像過去那樣具有吸引力。老手藝人后輩的“出走”也就成了正,F(xiàn)象。 隨著社會新的審美需求的出現(xiàn)和發(fā)展,廣東也不斷有新的工藝美術(shù)品類被創(chuàng)造出來,也可能催生一些新的“世家”。但是要想重現(xiàn)前一兩個世紀(jì)那樣傳承數(shù)代甚至十?dāng)?shù)代的古老“世家”,可能不再容易。 |